Photo: Keep It Simple, Stupid

Посмотрите на этот кадр и постарайтесь по количеству отбрасываемых теней определить, с помощью скольки вспышек он снят?

У меня была всего одна вспышка, а хотелось снять что-то эдакое. Впрочем, будь у меня не одна вспышка, а несколько, встал бы вопрос, как их синхронизировать (то есть заставить их работать одновременно с камерой). Одновременно — это то, что подсказало мне идею решения: хотя как устройство вспышка одна, ничто не мешает разнести вспышки не в пространстве, а во времени. То есть сделать столько вспыхов, сколько мне захочется, используя кнопку «тест». Вопрос синхронизации с камерой вообще не стоит: нужно просто позаботится о том, чтобы выдержка была достаточно длинной для того, чтобы сделать все, что нужно. (У меня есть пульт ДУ, который позволяет открыть и закрыть затвор по двум разным сигналам, так что мне еще проще.) Снимать, естесственно, нужно в темном помещении, а камеру поставить на штатив. Я предпочитаю поставить мощность вспышки на минимум и сделать большее число вспыов так, чтоб картинка оказалась экспонирована правильно. (Сколько — надо прикинуть в уме и проверить.) Итак, вспышка в одной руке, левая при нужде держит модификаторы — цветные фильтры (у меня не было тогда набора гелей lumiquest, и я взял цветные пластиковые крышки от хлебниц — красную и синюю) и свернуту из бумаги трубку — для ограничения ширины луча (об использовании этого нехитрого прибамбаса я напишу отдельно). Главное — передвигаясь в темноте не толкнуть камеру.

К сожалению, у этого метода (позже, кстати, я о нем прочитал в литературе, так что, увы, я собственноручно изобрел велосипед) есть существенный недостаток — картинку невозможно предугадать заранее и в точности повторить впоследствии. Но в этом, думаю, есть своя прелесть.

Этот пейзаж снят ни много ни мало на 300 мм ЭФР.
Обратите внимание, на статичную линию, образованную полем и горизонтом, и повторяющуюся диагональ древесных стволов.

Да, я в курсе, что я так и не написал, что такое РАВ, зачем нужен Lightroom, и вообще обещал произнести ПоследнееРешающееСлово™ в вопросе покупки фотоаппарата, но мне, честно говоря, в лом, а тут пришелся повод рассказать именно про этот снимок. Так что терпите, если вдруг меня, паче чаяния, кто-то читает!

Это фото снято в конце апреля на склоне яйлы Тирке (восточная оконечность Демерджи). Поход, что называется, удался: даже днем приходилось одевать все, что было, ну а вечером просто зуб на зуб не попадал. Вдобавок к этому густой туман, консистенцией (но не температурой!) напоминавший парное молоко.

Спустя полгода у меня наконец дошли руки до обработки, и я решил попытаться из этого крайне невыразительного снимка сделать что-то унылое чуть менее, чем полностью. (Почему не выкинул? Жалко было выбрасывать столь с трудом добытые кадры. Хоть это и не Этнографическая Экспедиция™ по Внутренней Монголии, но тем не менее.)

Сначала я, как водится, добавил контраста. (Почему не перевел ч/б? Этот снимок и так довольно беден цветами.)

Честно говоря, мне не понравилось.
Тогда я решил пойти по другому пути. В бумажно-пленочные времена существовали виражи — химикаты для окрашивания черно-белых снимков в разные цвета: голубой, синий, фиолетовый, коричневый — разумеется, монохромно. Этот почти монохромный снимок я решил увести в цвет фуксина. (Потянув в лайтруме бегунок цветового баланса tint от зеленого к мадженте и поколдовав немного в HSL над синим, фиолетовым и пурпурным).

Получилось интересней, но слишком уж по-инопланетному. Да и, что греха таить, просто диковато
Тогда я обратился к малоиспользуемой мною функции SplitToning. SplitToning позволяет придать разные оттенки светлым и темным частям изображения. Я решил оставить тени в розовом оттенке, а света увести в голубой. (Нет, я не люблю Пикассо, но тем не менее именно розовый и голубой.) Не очень интенсивно. Вот что получилось:

Необычно? Фэнтезийно?

В этой обработке, помимо сплит SplitToning, увеличена контрастность, насыщенность, крутизна S-кривой, оттенки — например, желтый и зеленый сделаны менее насыщенными, но более яркими, чтобы листья сухие и живые не терялись совсем. Если кто любит точные рецепты — по-моему, это неоправданно, но мне не жалко — то могу дать параметры пресета для лайтрума 1.3.

Иногда интересный кадр буквально валяется под ногами.

Объектив ZD 50/2 на открытой диафрагме. Диффузионный фильтр.

Сначала я думал проиллюстрировать этим фото заметку о диффузионных фильтрах (я использовал софт-фильтр чтобы добавить в этот осенний портрет немножко настоящей уличной магии романтики). Но потом передумал и решил выставить его просто так. А про софт-фильтры — хотя о них уже и так писано-переписано — я напишу в другой раз